《长安三万里》充满了想象力和创造力。依托数字特效技术,影片不仅在美学形式上竭尽所能地构建大唐盛景,还原大唐气象,展现大唐神韵,而且为影片中的人、事、景注入想象力,与传统文化有机融合,创造出具有现代性品格的动画电影作品,体现出中华优秀传统文化的现代性价值。灾难面前,没有配角。影片中除了巴黎圣母院外,没有单一的主角,而是全景式刻画出了人物群像。随着工作人员的第一天上岗,整部电影拉开了序幕,但很快叙事重心转移到了巴黎圣母院,接着踌躇迟疑的消防员、努力奔跑的管理员、不作为的领导等依次亮相,展现出多元主体,但很快又跳出个体角色,以旁观者的姿态记录下这场烧痛法国的大火。通过限制视角与全知视角的交替进行,将这些人物的荒诞行为一一再现,沉着而冷静地揭示出雪崩时没有一片雪花是无辜的,既有对普通民众的关照,也有对社会现实的批判与自嘲。